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(Del 6 de mayo al 1 de junio de 2010)
Estas fotos son pedazos de mi vida, retales de mi memoria, trozos de una búsqueda incompleta...
Son una representación de mi vida utilizando la cámara como herramienta de búsqueda; busco respuestas, busco lo oculto, busco el sabor de la verdad cuando es amargo y cuando es dulce, busco el amor, busco mi otra mitad, busco con los ojos bien abiertos y con los ojos bien cerrados, busco divertirme, busco la luz cuando estoy entre las sombras y la sombra cuando estoy en la luz, entonces disparo. Busco en mis amigos, lo que llevan dentro y lo que llevo dentro, busco decir la verdad, pero no toda la verdad y nada más que mi verdad. |
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(Del 8 de abril al 3 de mayo de 2010)
 La habitación 109 es mi habitación del hospital.
Esta serie comenzó en 2008, no como un proyecto creativo sino como una forma de mitigar la ansiedad que me creaba el tener que someterme a una intervención quirúrgica. Con el tiempo se ha convertido en una especie de memoria visual de momentos relevantes o críticos relacionados con mi enfermedad.
Técnicamente he usado una cámara estenopeica digital porque genera unas imágenes dotadas de una indefinición que me ayuda a distanciarme de la realidad. |
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(Del 11 de marzo al 5 de abril de 2010)
 “Yo contemplaba el jardín de maravillas con la sensación de mirar en lo más profundo, en lo más secreto de mi mismo”. Oscar W. Milosz
Minor White aseguraba que la fotografías de paisaje son en realidad paisajes interiores. En las fotografías de “Parajes”, Borja Delgado se muestra tal cual es, presentando el reflejo de momentos que le han conmovido y esperando con ello que el espectador se proyecte a si mismo sobre las imágenes, evocando así sus propios sentimientos. |
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(Del 11 de febrero al 8 de marzo de 2010)
 La fisonomía de lo real nunca se corresponde con la proyección de una imagen estable sino que es algo en permanente estado de transformación; por este motivo siempre es necesario reinterpretar el espacio contemplado, desvelar significados latentes y volver a plantear lo aparentemente inmutable. Desde este punto de partida, el mito tradicional del “instante decisivo” (la capacidad que tiene el hecho fotográfico de segmentar el tiempo y estabilizar la plenitud del puro acontecimiento) se transforma en un concepto que debe ser deconstruido a partir de la propia práctica fotográfica.
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